Постеры-близнецы

«Дневной Дозор»
Нет ничего зазорного в том, чтобы перенимать чужой опыт — особенно, когда учишься хорошему, дабы создать лучшее. Плохо, когда результат твоей деятельности неотличим от творчества вдохновителя. Тогда это называется копированием, как в случае с характер-постером «Дневного дозора».

«Фар Край»
Вот кого мы незаслуженно обделяли вниманием, так это магистра кинематографа Уве Болла. Человечище не только испохабил все, до чего смог дотянуться, но и не погнушался срисовать афишу «Фар Края» с одного малоизвестного боевика.

«Беглец», «Угнать за 60 секунд», «Черная орхидея»
Есть такая чудесная ниша в постермейкерстве, как создание обложек к DVD-релизам. Если лента была удачной, то в большинстве случаев годится доработанный вариант театрального плаката. Но как быть, если твой фильм — нишевый мусор, а продать его необходимо? Выход один: копировать афиши проверенных хитов.

Скажем, в начале 90-х карьера Джона Траволты пребывала в кризисе. До «Криминального чтива» оставалось долгих три года, и наш Тони Манеро не гнушался никакими предложениями. Нашлось среди них место и неприметному триллеру «Золотые цепи», четыре года назад выпущенному с удивительно напоминающей «Беглеца» обложкой:

Дорожная комедия «Правило сотой мили» пошла еще дальше, взяв на вооружение постер ленты «Угнать за 60 секунд», вышедшей всего-то годом раньше. Дизайнеры, в чьем портфолио лежат плакаты исключительно видеорелизов, не стали менять ни композицию, ни цветовую палитру, ни основной шрифт:

Прошлогодний ремейк хичкоковского «Жильца» тоже оказался ушлым парнем. Расставшись с надеждой на кинотеатральный прокат, фильм вышел под обложкой, издалека практически неотличимой от плаката «Черной орхидеи». Видимо, в расчете на невнимательного покупателя:

«Каратель»
Мы вывели на чистую воду постермейкеров ремейкизированного «Карателя». Вместо фантазии и прилежания они слегка обновили концепцию афиши фильма «Без/лица», тоже с Траволтой, между прочим.

«Кодекс молчания» и «Кобра»
А что это мы с вами все по новинкам да по новинкам, как будто десять-двадцать лет назад афиши были сплошь оригинальны и неповторимы? В постермейкерстве всегда было место плагиату, и вот вам очередное доказательство.

Отчаянно конкурировавшие в борьбе за зрителя Шварценеггер, Норрис и Сталлоне с разницей в год отличились одинаковыми по композиции плакатами: в 1984-м вышел «Терминатор», в 1985-м «Кодекс молчания», а в 1986-м «Кобра»:

«Моя жизнь в руинах»
Москва, это Кремль. Париж, это Эйфелева башня. Похоже, плакатисты изобрели третий пошлый штамп, на сей раз сведя белоснежную Грецию к одному-единственному увитому цветами окошку — комедия «Моя жизнь в руинах» с наконец-то добравшейся до родины Ниа Вардалос отчаянно паразитирует на прошлогодней «Мамма мие!».